SISTEMA STEREO 1

La sala doméstica normal presenta a bajas frecuencias (20 Hz-300 Hz) un problema que las salas grandes, como son los auditorios, no sufren y que son las frecuencias o modos propios de resonancia. Su efecto se traduce en una coloración del timbre o lo que es igual en un cambio espectral del sonido original y por tanto en una distorsión del mensaje musical original.

De los tres tipos de modos; axiales, tangenciales y oblicuos, los más perjudiciales son los axiales en los que intervienen sólo 2 superficies paralelas y altamente reflectantes, que hacen que una nota suficientemente larga en el tiempo en ciertos puntos del espacio entre dichas superficies se perciba más o menos fuerte. El motivo de ello es que no sólo tenemos la señal directa sino réplicas de ésta (si la sala no introduce ningún tipo de coloración) que se suman a la primera. Si el sistema altavoz está cerca de una de las superficies nos llegará el sonido directo más una réplica en fase prácticamente (reflexión de la superficie cercana) más las dos réplicas posteriores de ambas de las reflexiones de la superficie lejana. En función de la distancia entre las 2 superficies, para ciertas frecuencias y en ciertos puntos, las dos últimas estarán en contrafase con las dos primeras, por tanto anulándose las cuatro, mientras en otros en fase y por tanto resonando, y así sucesivamente con las siguientes réplicas llegando finalmente a formarse una onda estacionaria en el espacio (máximos y mínimos de presión fijos y equiespaciados).

Aparte de la respuesta modal de la sala es importante estudiar el efecto de las primeras reflexiones sobre la señal original, si al reproducir el CD, DVD-Audio, SACD, … llegan antes las reflexiones de nuestra sala que las reflexiones grabadas lo que oímos es la acústica de nuestra sala y no la acústica original. Por tanto es importante crear en el mayor espacio posible de la sala y en el tiempo una zona libre de primeras reflexiones (RFZ, Reflexion Free Zone). En la práctica significa lograr en la zona de audición que la primera reflexión de la sala llegue después de la primera reflexión significativa grabada. Así el oyente oirá la diferencia de tiempos entre el sonido directo y la primera reflexión significativa del espacio original, es decir, el parámetro conocido como initial-time-delay gap, que suele ser de valor inferior a 20 ms.